前段时间，我们刚刚说了2018是“影视降级”的一年，一整年都没出一部8.5分以上的剧，没想到今年最后的一个月就给了我们一个影视奇迹，正午阳光的新剧《大江大河》上映一周，豆瓣评分8.9，网播、收视双冠，堪称“2018之光”。
说实话，《大江大河》开播前编辑部一致不太看好，回看这一年的电视剧市场，大曝光、高讨论度的要么是《延禧攻略》这样的爽剧，要么是《香蜜》这种可以“磕CP”的甜剧。
因为今年是改革开放40周年，出了非常多献礼剧，可惜从教主和殷桃的《你迟到的许多年》，到金世佳、柴碧云的《我们的四十年》，再到陆毅、袁泉的《风再起时》，以及现在正播的吴谨言和俞灏明的《外滩钟声》，都是轰轰烈烈地开播，默默无闻地结束。没有一部收视率破1，最低的时候甚至跌到了0.167。
最重要的是，我们已经很久没有看到优质的年代剧了。上一部我能想起来的高分年代剧还是四年前9.3分的《父母爱情》，梅婷和郭涛把资产阶级大小姐和无产阶级大老粗的结合演的有代入感，原本是格格不入的两个人，在共用生活的耳濡目染之中渐渐改变，相濡以沫。#这部剧也是孔笙执导的。#
但很遗憾的是，大多数的年代剧都是空有壳子，没有内核。明明是想讲小人物的时代悲欢，可是在人物塑造上往往和观众产生很强的背离感，单一的过分追求正面的形象，没有人性的层次化。不管身处什么年代，都会观众觉得：你这个剧有点儿假。
《大江大河》中的人物不一样，塑造得很丰满，是有烟火气的。
王凯饰演的宋运辉是一个很呆萌很犟的愣头青，因为家庭成分的问题，他和姐姐宋运萍没有办法上大学，他找到村里的书记讲政策评理，书记说你就算是背一百遍都没有用，宋运辉说：那我就背一百零一遍。他就真的站在日头下背了一百多遍。
姐弟俩最后只争取下来一个上大学的名额，姐姐宋运萍为了让他上大学，自愿放弃了上大学的名额，他还跟姐姐说：不可能，我跟主任背了两百多遍政策呢。
杨烁饰演的雷东宝呢，小时候能把村里面的流氓闷到雪里，差点儿给人闷死。
当兵复员回家，就想着娶个漂亮媳妇儿，对童瑶饰演的宋运萍一见钟情，之后就一直粘着人家一遍一遍袒露真心，帮着宋运萍去到县里解决家庭问题，看到主任刁难宋运萍，直接把主任驾到墙上。
单单这两个形象，就一点儿都不完美，宋运辉是执到有点儿发愚的，雷东宝的冲动是连宋运萍都说：我真怕你惹事儿。可也正是这些短板，才让观众觉得，这是真实存在的人，是食人间烟火的。
很多年代剧都会翻车另一大通病，在只是表面“做旧”，一深究就会露怯。
同样也是现在播出的《外滩钟声》，故事的背景是文化大革命时期，被批斗的人站在台子上，红卫兵让大家进行批斗，台下的乡亲们以家里还煮着粥，还闹肚子为由离开了现场。
也许编剧想体现的是邻里乡亲之间的关系太好，不忍心互相批斗，但在那个无比压抑的时代，这种处理方式未免有点太儿戏了。
在《大江大河》之中，宋运萍、宋运辉两姐弟的父亲也是被批斗过的，剧中两姐弟父亲的形象，是一个畏畏缩缩，低眉顺眼的形象。在姐弟俩跟人吵架的时候，父亲一点都不替自己的孩子辩解，而是忙着把他们推回家。
因为父亲的原因，两姐弟在一开始没有办法上大学，宋运辉会跟爸爸大喊，都是你害了我和我姐，父亲愧疚得直打自己脑袋。
最后好不容易争取下来一个名额，姐姐宋运萍为了弟弟自愿放弃了，写申请书的时候，宋运萍忍住不让眼泪掉下来。一张纸，就改变了一生的命运。
我记得我爸给我讲过，他参加工作时，家里五个孩子只有两个工作名额，于是我的大爷、姑姑把两个工作名额给了最小的弟妹--我爸和我小姑。《大江大河》之中的这些细节，是那个时代的人真正经历过的。
如果说这些是属于剧本层面上，那在服化道上，《大江大河》也依旧保持了正午的“处女座”本质。
王凯一出场就穿着那个年代的标配穿搭：红背心，蓝布裤子，绿军鞋，白衬衫，胸口瘦的全是清晰可见的排骨，领口袖口还都有不同程度的磨损，一下子把时代背景立住了。
宋运萍领着宋运辉去商店，后面挂的标语是二简字。二简字是在77年到 86年推出的，官方使用时间一共才不到半年，但在那个年代看到几个二简字是在正常不过的了。
不管是哪个时代的剧，把“旧”潜移默化地融入到整部剧中呈现在观众眼前，才能让观众有真实感，有代入感。年代剧的意义，不是加上复古滤镜把一个人的一生讲完就好了，而是削弱年代感，加强日常感，做到不管哪个年代的人，都可以在这部剧中达到思想和情感的统一。
这部剧现在播出13集，豆瓣评分8.9，成为了今年国产剧的最高分，但对于正午阳光来说，《大江大河》是一场目前来看很完美的翻身仗，对于王凯、杨烁来说，也是“回春”之作。
我们熟知的正午阳光，以前是山影（山东影视传媒集团）旗下的分公司，在业界一直是以制作精良出名的。老一些的作品像《白眉大侠 》、《悠悠寸草心》等，近两年的剧像是《欢乐颂》、《琅琊榜》等，都是大爆的作品。
可几乎没有低过8分的“正午出品”在这两年先后播出了6.2的《他来了，请闭眼》、5.3的《欢乐颂2》，开始有观众渐渐对正午存疑，这其实和整个正午阳光的运营模式有关系。
很多人拿正午阳光的剧和鼎盛时期的TVB相比。除了质量的原因，还有一个共同的大特点是：从主角到配角，整个演员的阵容都很稳定。
团队制作精良、演员演技到位让正午阳光的作品像《伪装者》、《琅琊榜》、《欢乐颂》捧红了靳东、王凯等人。有记者透露，在这三部剧之后，靳东、王凯等人的身家至少翻了五到六倍，从原来的三百万打包价增至一千六百万左右。
旗下的一批演员走红之后，正午阳光也开始试水艺人经纪业务的部分了，与靳东、王凯、刘涛等人都合伙成立了公司。同时收获到了华人文化的投资，在获得了华人文化的投资之后，正午阳光的出剧速度肉眼可见地上升。
仅仅2016年，就从往年的两到三部剧成倍地往上增长，从精力守恒定律可以得出，数量增加往往就意味着质量下降。接连几部低分作品，让“正午阳光”这块金字招牌在这两年间频频受到质疑。
不仅仅是时间、精力上的缺失，我们都知道，一部剧的成本，最主要是用在电视剧制作、演员片酬和后期宣发三个部分，后期宣发这块我们先不谈，先聊前期制作和演员片酬这两块。
正午阳光前期作为一个以内容制作为主的公司，一直都是严格控制演员的片酬的，在制作《他来了，请闭眼》的时候，制片人侯鸿亮就透露过：正午阳光出品的剧一般成本结构为 制作：片酬=7:3，就算是最当红的演员，片酬比例最高也只能占到四成，如果是自家演员会压的更低。
而对于艺人业务这个版块，盈利的目标就是靠抬高艺人的片酬，像主做艺人经纪的嘉行传媒2016年的财报显示，2016年营收较上年增长1.91亿，其中艺人经纪收入增长7562.77万。
这和正午阳光的初衷是相悖的，一方面公司通过制作优良的剧捧出一批好演员，演员的商业价值提高后，公司有义务为他们谋得更高的片酬。可是作为电视剧的制作方，却希望好演员可以接受低价出演良心剧。这两条路背道而驰，长此以往下去，不管是电视剧制作，还是艺人经纪，这两条路正午阳光没有一条可以走得好。
影视制作和艺人经纪这两个方面，正午阳光走的是两条完全相反的路，第三块后期宣发，也是正午阳光很大的一块短板。
在《外科风云》即将播出前，刚好发生了白百何“疑似出轨”的事情，手里攥着马上要播的剧，正午阳光什么危机公关都没做，只是借着倒计时三天的海报勉强算给了个回应。
还有自家艺人王凯2015年因为一张照片绯闻漩涡之中，三天后正午阳光才发布了一份声明，要求“网络用户”和“各大网络平台”停止传播侵权内容。当时有很多粉丝觉得这份声明既没拿出律师函，有没实锤网友的造谣和诽谤，回应的真的没什么力度。
也许是深知“术业有专攻”的道理，2017年9月，正午阳光正式宣布取消经纪人版块，回归到原本的电视剧制作为主线的公司运作，在沉寂了一年多之后，推出了现在这部2018年“电视剧之光”《大江大河》。
这部电视剧，不仅帮正午阳光重拾口碑，也帮着“自家”艺人王凯和杨烁迎来了事业上的回春。
在《欢乐颂2》之后就没有在电视剧上面再露过脸的王凯，在去年9月和正午阳光“分手”之后，只接了一部4.6分的《英雄本色2018》。
凭借《欢乐颂》中“小包总”形象大红的杨烁，在《欢乐颂2》中却被冠上“油腻”之感，在2018年播出的4部剧中，只有这部《大江大河》是挑大梁出演。《大江大河》中的杨烁，洗掉了中年男演员用力过猛的油腻感，在年代剧中做到了返璞归真。回归初心好好做剧的正午眼光，也回到了“正午出品”应该有的水准。
这次《大江大河》的成功，无论是对于正午阳光，还是对于王凯杨烁，都会让他们明年的路更好走。
其实正午阳光的选择也给现在的年轻人提了一个醒：机会是有诱惑力的，但有诱惑力的不一定都是机会。同时机会和能力是配套的，有准备、有能力的人，才配拥有机会。看似处处是机会，其实处处是考验。
在这个粉丝经济为主的时代，艺人经纪业务是很多影视公司都想分的一杯羹。正午阳光的这个决定在很多人看来是放弃了一块很甜美的大蛋糕，但放弃这块风险极大的蛋糕，其实是做到了及时止损。现在看来，正午阳光的选择是正确的，专注于自己擅长的领域的正午阳光也回到了自己应该有的水准，也就有了这部在2018年的最后一个月，拿到了“年度最佳”的剧。
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